共133个镜头，该分镜由光厂AI自动生成
| 镜号 | 景别 | 参考图 | 画面内容 | 台词/旁白 | 时长(秒) |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 远景 |  | 画面处于极度虚焦状态，上半部分有竖长形亮斑，下半部分为深蓝色阴影，带有胶片质感。 | 3.17 | |
| 2 | 特写 |  | 在纯黑背景下，一个带有橙黄色条纹的白色贝壳逐渐被灯光照亮，展现清晰纹理。 | 1.63 | |
| 3 | 特写 |  快速剪辑 | 黑色背景上快速切换展示三种不同形状和纹理的贝壳，最后闪过模糊的抽象图形。 | 2.30 | |
| 4 | 特写 |  | 水面平静且略带波纹，露出长满青苔和贝壳碎片的岩石，画面色调清冷、静谧。 | 1.30 | |
| 5 | 远景 |  | 江面广阔平静，远处中央有一人立于水中劳作，后方停靠深色驳船，清晨宁静。 | 2.40 | |
| 6 | 远景 |  | 阴天下，几艘渔船停靠在带有积水的泥泞滩涂旁，远景水面与天空色调暗沉。 | 1.40 | |
| 7 | 远景 |  | 从暗室通过窗户观察外部，海面停泊黄色渔船，远处有大型货轮，带复古胶片感。 | 1.20 | |
| 8 | 特写 |  | 特写展示粗糙天然表面，带有蓝色、红色和暗色斑驳纹理，呈现艺术风格。 | 3.13 | |
| 9 | 特写 |  | 一双劳动者的手在鱼干堆中拿起一条深褐色鱼干，背景模糊，前景有浅色遮挡物。 | 2.53 | |
| 10 | 中景 |  | 女性坐在室内低头处理物品，前方堆放黑色贝壳类水产品，背景环境杂乱。 | 2.60 | |
| 11 | 中景 |  | 模糊近景后焦点转移，身穿蓝色工作服、戴蓝色口罩的人低头处理物品。 | 3.30 | |
| 12 | 近景 |  | 室内工作坊中，穿着蓝色工作服的人双手拿着一块薄板状陶坯进行加工，背景虚化。 | 2.07 | |
| 13 | 中景 |  | 两位女性手工艺人相对坐于长桌两端，低头专注进行手工创作，室内自然光均匀。 | 7.87 | |
| 14 | 大特写 |  | 吴秀远面部大特写，神情专注，视线向下凝视，皮肤纹理清晰，光线形成明暗过渡。 | 七二年 就开始学习北海贝雕了 | 4.20 |
| 15 | 特写 |  | 布满岁月痕迹的手在纸张边缘勾画，下方是棕褐色镂空工艺品，环境光线柔和。 | 一共学了 学徒就是三年 | 2.03 |
| 16 | 特写 |  | 工匠手持电动打磨工具，对浅色半透明材质边缘进行细致打磨，背景模糊。 | 2.47 | |
| 17 | 特写 |  | 蒋还珠低头注视，神情专注沉静，背景模糊且带有柔和光影，色调复古。 | 我跟吴师傅一样 就是七二年进去北海市工艺美术总厂做了 | 2.80 |
| 18 | 中景 |  | 蒋还珠背对镜头在操作台前忙碌，旁边有机器和原材料，右侧深处有人在工作。 | 做到现在就是五十二年了 | 4.43 |
| 19 | 近景 |  | 浅色墙上错落钉着白纸、明信片和图画，一张带有浅蓝色图案的纸张微微翻动。 | 1.27 | |
| 20 | 全景 |  | 室内天花板下一台五叶吊扇快速旋转，背景有方格窗户墙面，光线暗呈工业复古感。 | 1.47 | |
| 21 | 特写 |  | 手工工作室内，绿色台式砂轮机高速转动产生模糊效果，周围散落着贝壳。 | 1.77 | |
| 22 | 中景 |  | 户外草坪上，蒋还珠和吴秀远并排坐，吴秀远边说边比划，背景是大树和米色建筑。 | 以前做贝雕呢 就用皮带带动砂轮转 所以砂轮的力度没那么好 | 6.37 |
| 23 | 中景 |  | 吴秀远在工作台前低头操作，神情专注，右侧边缘有另一人背影，并肩工作。 | 1.97 | |
| 24 | 特写 |  | 双手握持小型旋转打磨工具，对下方银色物件进行细微调整，背景光线明亮。 | 我们一用力去切开一些比较厚一点的螺壳它就会停下来 | 4.17 |
| 25 | 中景 |  | 吴秀远戴眼镜侧身站立在工作台前专注进行手工操作，工作台摆放白色片状材料。 | 开一块螺壳起码会停下来五六次 才能切开 | 6.30 |
| 26 | 特写 |  | 工匠握持浅色块状材料在高速旋转的砂轮边缘打磨，粉尘掉入圆孔，穿绿围裙。 | 但是现在就不一样呢 | 4.13 |
| 27 | 特写 |  | 工匠低头操作打磨机，双手布满白粉，打磨灰色零件，背景是工作台和设备轴心。 | 现在就是用电 无论多厚的螺壳切下去 | 4.37 |
| 28 | 中景 |  | 蒋还珠和吴秀远坐在户外草坪上，吴秀远面对镜头说话并配有手势，背景是大树。 | 只要你坐得定慢慢磨它 砂轮永远都不会停 | 3.87 |
| 29 | 特写 |  | 布满灰尘的手拿着金属刃具在砂轮机上打磨，光线集中在打磨部位，展现动态过程。 | 3.00 | |
| 30 | 中景 |  | 户外绿植中，蒋还珠抬手指树叶，吴秀远仰望其指向，背景为模糊森林植被。 | 2.50 | |
| 31 | 中景 |  | 绿意环境中，吴秀远俯身灌木，蒋还珠拿着一朵粉紫色花端详，光线柔和宁静。 | 有些东西我们自己可以不用画 | 2.33 |
| 32 | 近景 |  | 蒋还珠和吴秀远低头专注看手中的粉紫色花朵，背景虚化伴圆形光斑。 | 想起来看见的 就按照自己的想法去做 | 2.17 |
| 33 | 特写 |  | 满布设计图纸的桌面，绘有金色图案和白色立体花朵装饰，有手部翻动纸张的动作。 | 1.67 | |
| 34 | 特写 |  | 一只手捏着飞鸟造型的饰品对准窗外景色，手随背景微晃，背景模糊绿色植被。 | 3.17 | |
| 35 | 全景 |  | 俯拍浅褐色和土黄色不平整地面，深色人影缓缓掠过，画面带胶片质感。 | 1.47 | |
| 36 | 远景 |  | 沈若凡身穿白色大衣从森林阴郁粗壮的大树后缓慢探身走出，看向镜头方向。 | 3.40 | |
| 37 | 近景 |  | 林间背景下，沈若凡侧身站立，手轻触树皮，抬头凝视，神情专注柔和。 | 1.40 | |
| 38 | 特写 |  快速剪辑 | 自然景物快切：手伸向草地、红色草花、绿色松针滴水、溪水冲刷长满青苔的岩石。 | 2.87 | |
| 39 | 特写 |  | 户外手部轻柔触碰滑过深绿色细长松针，背景模糊深绿色调。 | 1.17 | |
| 40 | 特写 |  | 双手拿着一片白色半透明薄片摆弄，背景模糊桌面带蓝色包装，光线柔和。 | 贝壳的材质是特别天然的 | 1.10 |
| 41 | 特写 |  | 沈若凡低头注视后抬头，手拿两片白色花瓣状物件，室内环境光线柔和。 | 每一块当我拿到的时候都会有一种新的想象 | 2.13 |
| 42 | 特写 |  | 手捏着白色修长花瓣，花瓣在指尖轻摆，背景绿色模糊呈现自然光影。 | 1.80 | |
| 43 | 远景 |  | 深绿色茂密丛林幽暗且带透光路径，画面手持晃动造成动态模糊。 | 3.30 | |
| 44 | 中景 |  | 沈若凡在室内背景竹帘前对着镜头讲话，自然手势交流，色调偏暖带胶片感。 | 城市人或者说 一个非北海的人 如果我想用这个手段来阐述我的感受 | 2.53 |
| 45 | 中景 |  | 沈若凡在竹帘背景前接受采访，神情专注，视线看向侧前方，有说话动作。 | 那么这个符号的手段很有趣 | 5.93 |
| 46 | 近景 |  | 沈若凡在户外林间侧对镜头，低头注视展开的速写本，稳稳托住画册。 | 3.03 | |
| 47 | 远景 |  | 仰拍森林树干与针叶遮蔽天空，透出微光，色调偏冷暗朦胧。 | 那天去森林里看到很多没见过的植物 | 2.00 |
| 48 | 中景 |  | 沈若凡背对镜头走向树林，画面胶片感，天空灰白。 | 它都是不在我们的认知范围之内的 | 3.47 |
| 49 | 特写 |  | 户外自然光下，小蜗牛在左手手背缓慢爬行，背景模糊绿色景观宁静自然。 | 每个人的理解是不同的 | 3.80 |
| 50 | 近景 |  | 沈若凡在自然背景中侧身面对镜头，闭上双眼沉思，背景柔和虚化。 | 我想要一种新的可能性 | 1.77 |
| 51 | 中景 |  | 低角度拍摄泥滩上直立的细长根状物，背景模糊森林植被，左侧有黄叶。 | 1.83 | |
| 52 | 远景 |  | 前景碎石滩，中景红色船只，背景城市建筑灯光，色调偏蓝静谧夜景。 | 1.37 | |
| 53 | 特写 |  | 绿色虚化背景前，手指捏着一片半透明白色花瓣。 | 它还可以是什么 | 1.50 |
| 54 | 近景 |  | 沈若凡向左转身露侧脸，背景绿色植被，光线充足复古胶片感。 | 1.57 | |
| 55 | 远景 |  | 暗蓝调光线下，白鹭在平静水面低飞，镜头随其摇移，露多层旧式水上建筑。 | 3.17 | |
| 56 | 中景 |  | 舒朕萌站户外蓝调光影下，仰望天空后低头转看向侧前方，背景模糊。 | 3.53 | |
| 57 | 远景 |  | 清晨或傍晚广阔水面停泊小船，一撑篙人影在移动，冷郁水乡静谧风貌。 | 其实材料的故乡就是工艺的故乡 | 2.67 |
| 58 | 远景 |  | 微光海面停泊数艘渔船，偏冷昏暗色调，大量海水倒影构图下部。 | 2.07 | |
| 59 | 远景 |  | 舒朕萌独站沙滩与浅水区交界处，看远方，海面泊船，冷色深沉氛围。 | 2.37 | |
| 60 | 全景 |  | 青砖场地上舒朕萌侧立，双手背叠凝视右侧，镜头推移展现全貌。 | 只有热爱故乡才会尊重这个材料 | 2.30 |
| 61 | 远景 |  | 古朴室内望庭院，背影居中，两侧隐约有人影，暖黄朦胧虚焦前景复古感。 | 2.67 | |
| 62 | 近景 |  | 室内人物赤脚登木楼梯向上走，透过缝隙见室外斑斓模糊景物。 | 才能做出打动人的作品来 | 2.40 |
| 63 | 近景 |  | 舒朕萌背影面对发光中式窗棂，微向右转身露侧脸，宁静复古氛围。 | 2.10 | |
| 64 | 空镜 |  | 户外模糊暗绿大片树叶丛林，白点尘埃晃动，呈现复古自然胶片感。 | 1.17 | |
| 65 | 远景 |  | 暗调窗框内呈现中式瓦片屋顶和树木绿叶，形成剪影画中画效果。 | 2.67 | |
| 66 | 远景 |  | 工作室中人们向大桌聚拢汇合，准备查看整理资料图样。 | 6.10 | |
| 67 | 中景 |  | 沈若凡和几名女性在铺满图纸的桌前拨动整理素材，墙壁有设计稿。 | 1.17 | |
| 68 | 远景 |  | 深色胶片质感的静谧古朴喀斯特群山叠嶂景象。 | 虽然脑子里有个主线 比如我们想象山 | 1.33 |
| 69 | 多景别 |  快速剪辑 | 贝壳特写、带绿渔网渔船、线型几何图形排版动画、有刻制半成品的制作桌面。 | 贝壳里面其实它在钙化以后有很多的线条在里面 | 2.27 |
| 70 | 中景 |  | 四名女性围坐在大桌前看桌面设计稿和材料，专注工作。 | 2.97 | |
| 71 | 近景 |  | 吴秀远翻转端详手中白色贝壳薄片，背景室内自然光模糊。 | 我们更多是在跟材料再去寻找这个关系 | 2.50 |
| 72 | 特写 |  | 手指轻柔触摸树皮粗糙纹理，森林背景模糊。 | 1.33 | |
| 73 | 近景 |  | 沈若凡专注思索看着手中的白色花瓣物件。 | 根据它的纹理根据它自然的这种材质感 | 1.20 |
| 74 | 近景 |  | 黑底上金色剪纸与白色羽毛部件靠近对比，类似拼贴动作。 | 1.37 | |
| 75 | 特写 |  | 双手捧白色材质物在打磨机下加工，后焦点模糊。 | 它们相互交织在一起 | 3.07 |
| 76 | 特写 |  | 工匠手捏半透明蝴蝶饰片，用手电筒照射透光质地。 | 才可以搭配出一个更加有丰富性 | 1.37 |
| 77 | 中景 |  | 工作台上铺图纸和复杂镂空工艺片，白衬衫人员整理与观察。 | 和更加有质感的一件作品 | 2.13 |
| 78 | 特写 |  | 乳白色飞鸟与波浪线叠加，产生动态叠影抽象视觉。 | 0.73 | |
| 79 | 中景 |  | 沈若凡向舒朕萌展示手中的金色纸雕作品。 | 我们在过去的经验中不难发现 | 2.73 |
| 80 | 中景 |  | 五人围坐在青绿桌前专注整理材料，背景贴设计图稿。 | 复刻民艺的外壳 并不能够在当下的语境中 | 3.73 |
| 81 | 其他 |  | 排版展示四组白色剪纸连同其毛笔字标题“春山”“幽鸟”“繁花”“珠池”。 | 让民艺迸发生命力 | 7.20 |
| 82 | 特写 |  | 充满褶皱的手端详白色月牙贝雕半成品，在昏暗室内。 | 就拿这次的贝雕作品来看 | 2.40 |
| 83 | 特写 |  | 男性低头专注拼接两片半透明白色花瓣，窗边光影。 | 它的设计稿从过去细致的工笔线条 | 1.77 |
| 84 | 远景 |  | 灰蓝阴天飞鸟从中间飞向左，带复古胶片感。 | 0.80 | |
| 85 | 特写 |  | 粗糙深褐色干裂树皮特写，偏暗沉。 | 0.67 | |
| 86 | 特写 |  | 手指晃动精致的纸鹤小摆件，在模糊蓝灰色背景前。 | 转变成为像马蒂斯那样奔放自由的风格 | 3.83 |
| 87 | 多景别 |  | 叠化展现拿着和平鸽剪纸、室内团队探讨以及金色白色鸟拼接。 | 着实是让人眼前一亮的 | 7.53 |
| 88 | 特写 |  | 手中托白色半透明飞鸟艺术品，另一双手轻接手办。 | 4.63 | |
| 89 | 特写 |  快速剪辑 | 白色花瓣工艺品上的褐绿蝴蝶，再转至绿宝石配饰重叠镜像。 | 0.33 | |
| 90 | 特写 |  | 充满皱纹的手在转动砂轮上打磨环状金属构件，在暗色工作室。 | 2.80 | |
| 91 | 特写 |  | 工作服人双手将粗糙厚重物件靠近旋转磨轮打磨，表面带白粉。 | 2.30 | |
| 92 | 特写 |  | 男子用黑笔在图纸上书写，创作氛围沉静。 | 2.07 | |
| 93 | 特写 |  | 双手在桌面的图纸样品间灵活挑选整理，桌面有倒影。 | 2.33 | |
| 94 | 特写 |  | 用黑红相间铅笔在纸张留下线条，环境光线柔和。 | 1.90 | |
| 95 | 特写 |  | 双手配合用橙红柄剪刀慢动作剪裁半透明白色薄纸。 | 2.63 | |
| 96 | 特写 |  | 手指将画线的半透明纸模平铺贴于褐色边弧形碎片上。 | 2.33 | |
| 97 | 特写 |  | 工匠操作白色材料靠近抛光轮打磨。 | 2.37 | |
| 98 | 特写 |  | 沾粉末手在白纸上贴白色硬材料拼出飞鸟或鱼的图样。 | 1.83 | |
| 99 | 特写 |  | 工匠右手揭开一白色半透明薄片，露出下方材质。 | 1.57 | |
| 100 | 特写 |  | 左手托羽毛纹理白部件，右手精准向内滴灌蓝色瓶胶水。 | 1.67 | |
| 101 | 特写 |  | 向平面缝隙中精准挤透明胶液，旁有螺母。 | 1.00 | |
| 102 | 特写 |  | 手指沾污渍双手在桌面捏压白色纸张。 | 1.77 | |
| 103 | 特写 |  | 手捏圆孔白玉石用电动雕刻笔打磨内孔，伴随粉屑飞扬。 | 2.03 | |
| 104 | 近景 |  | 室内背影人物举起孔洞半透明薄膜物透逆光检查。 | 1.63 | |
| 105 | 特写 |  | 双手用蓝砂纸轻擦白色花瓣边缘，再用打磨头精修中心。 | 3.27 | |
| 106 | 特写 |  | 用镊子把白珠精准置于材料孔位，周边散落金属与白片。 | 2.00 | |
| 107 | 中景 |  | 黑底展现花鸟白贝母雕件，上摇见沈若凡端详物件。 | 3.13 | |
| 108 | 特写 |  | 纯色底有抹痕的白浓稠膏状物微光对比。 | 1.90 | |
| 109 | 特写 |  | 从纯白贝雕转到饰黄花碎钻悬粉紫宝石主坠的高级项链。 | 传统的技法在多种设计语言与材料的作用下 为这次的贝雕作品催生了新的活力 | 7.33 |
| 110 | 特写 |  | 奢华项链密镶祖母绿钻石紫宝，倒影于黑镜面。 | 这背后既保留了自然造物的灵性 | 4.60 |
| 111 | 特写 |  | 闪耀蓝宝钻石奢华手镯平放于白底波纹间。 | 也同时展示了他们对自己生活的体悟和经验 | 3.07 |
| 112 | 特写 |  | 大祖母绿及碎钻紫宝构成的华丽项链置于贝母浮雕前。 | 于是就构成了此时此地独一无二的瑰宝 | 1.97 |
| 113 | 特写 |  | 同心圆放射彩宝镶钻耳钉放置于黑白条纹底和白珠贝状石上。 | 1.53 | |
| 114 | 大特写 |  | 巨大祖母绿切割主石及钻紫宝石极繁重工堆叠感大特写。 | 这组北海贝雕将与梵克雅宝的个性宝石一同 | 2.33 |
| 115 | 特写 |  | 紫绿宝石花状舞者裙摆胸针于白浮雕带重影反射。 | 吟诵着瑰宝天成的自然赞歌 | 4.13 |
| 116 | 特写 |  | 带有光折射彩虹边特效的繁复花瓣上的褐边缘绿斑蝴蝶。 | 3.00 | |
| 117 | 特写 |  | 抽象鸟白雕艺术品由糊变清展现出流线边缘轮廓。 | 2.30 | |
| 118 | 中景 |  | 黑色背景下，白色贝母屏风上有紫花胸针与绿钻戒点缀。 | 1.50 | |
| 119 | 特写 |  | 黑底白鸽花卉艺术座上挂着闪耀镶钻红心主石高级项链。 | 1.67 | |
| 120 | 全景 |  | 白玉母贝自然山峦飞鸟上挂满钻绿宝石项链，光影流转表面。 | 1.77 | |
| 121 | 中景 |  | 白波浪栅格挂有蓝宝戒指钻耳钉和顶飞鸟立体饰物。 | 2.07 | |
| 122 | 中景 |  | 风拂阳光反光波纹水面及入水涟漪扩散。 | 3.13 | |
| 123 | 特写 |  | 手从水面取浅色贝壳，滑落水滴产生柔美涟漪。 | 2.00 | |
| 124 | 特写 |  | 背景模糊逆光手握贝壳特写，末尾画面变蓝紫色偏移。 | 1.83 | |
| 125 | 多景别 |  长镜头 | 圆月夜空、巨大贝母浮海、捏持和平鸽特写与室内吴秀远工作侧影层叠变幻转场。 | 心情就会好点 比在家呆着要好 在这里做贝雕起码大家在一起聊天有说有笑 时间容易过去 | 21.17 |
| 126 | 多景别 |  | 二人背影仰望树冠、鸟形贝件特写、二人桌前教授贝雕画面交错叠影组合。 | 再加上现在的年轻人愿意学 | 9.63 |
| 127 | 特写 |  | 双手在物体上摩擦按压黑色细片加工。 | 过来又有个伴 | 1.73 |
| 128 | 中景 |  | 在挂着图纸的室内多人员交流、整理及雕刻制作。 | 也等于说教会他们贝雕 | 4.93 |
| 129 | 多景别 |  长镜头 | 舒朕萌仰望天空，移至宁静海面后海天一色展日出地平线光景。 | 不然贝雕技艺就会遗失 有份能量发着光就做下去 | 16.97 |
| 130 | 空镜 |  | 暗淡灰白天背景下枝繁叶茂横斜生长的巨树。 | 1.77 | |
| 131 | 特写 |  | 水面浮着长附青苔及腐化条状硬物透视静水清影。 | 1.80 | |
| 132 | 中景 |  | 柔光湿润海滩布细石贝块散落海草碎影的静寂地面。 | 1.80 | |
| 133 | 多景别 |  长镜头 | 海泊舟景渐变为圆日落海空寂意象并显现致谢职员字幕。 | 11.03 |