共94个镜头，该分镜由光厂AI自动生成
| 镜号 | 景别 | 参考图 | 画面内容 | 台词/旁白 | 时长(秒) |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 中景 |  | 老年男性阿克坦·阿布德卡雷科夫坐在天窗投射光影的阁楼室内。画面两侧出现人物身份文字字卡。 | 4.13 | |
| 2 | 远景 |  | 深色西装男子路阳在暖黄色的复古室内空间电视机旁停下，侧身看向窗外光线。镜头通过门框推进。 | 3.23 | |
| 3 | 全景 |  | 女性许月珍在昏暗书房的书桌前调节台灯，照亮工作区域。画面左侧出现白色人物介绍字卡。 | 2.17 | |
| 4 | 全景 |  | 男士石川庆在空旷室内入座，随后转向镜头方向。画面两侧分别出现人物姓名及头衔的字卡。 | 2.00 | |
| 5 | 全景 |  | 女性杨子姗靠墙站立，手拿白纸。光影投下交错阴影。画面中央和右侧伴有介绍性文字排版。 | 1.53 | |
| 6 | 多景别 |  | 易烊千玺在投影房内观察光影，随后画面切至欧式风格的圆桌会议室，背景有壁炉和吊灯。 | 5.13 | |
| 7 | 全景 |  | 深色上衣男子在草墙前的长椅坐下，摩托车快速驶过形成残影。画面下方出现中英文字幕。 | The town is the only place where you can see the world | 2.33 |
| 8 | 中景 |  | 银发中年男性阿克坦·阿布德卡雷科夫拿着白色纸杯，背景是浅色竹竿墙壁。他神情严肃，视线偏移。 | 2.40 | |
| 9 | 中景 |  | 阿克坦·阿布德卡雷科夫在天窗光线下讲述，墙壁上布满斑驳树影。他面对镜头打手势。 | We went around looking for money to buy movie tickets | 5.03 |
| 10 | 近景 |  | 长椅上人的下半身特写，前景有路人快速横穿形成动态模糊。画面下方出现中英文字幕。 | Ask off from parents to go to the films had always been a problem | 0.73 |
| 11 | 中景 |  | 户外，短发男子侧身坐着用手机拍摄绿树。画面下方有白色的中英双语字幕。 | Generally speaking | 0.93 |
| 12 | 中景 |  | 阿克坦·阿布德卡雷科夫在光影斑驳的室内接受采访，说话时抬起右手。阳光从天窗照入。 | We had done everything to watch films | 3.50 |
| 13 | 其他 |  | 纯黑背景平面排版镜头。包含白色中英文字符，展示章节标题“回初”。 | 2.10 | |
| 14 | 中景 |  | 成年男子坐在黄色椅子上叙述。背景暖黄色，有绿植和透光的窗户。 | 很早的时候，我可以用家里那个录像机来录一些我喜欢的动画片或者电影 | 3.57 |
| 15 | 近景 |  | 男子在暖黄色室内环境中采访，有绿植和柔和光影。 | 就是觉得有好看的电影就跟大家一块来分享 | 2.10 |
| 16 | 近景 |  | 陈小雨在渡轮室内甲板上背对镜头站立。周围有许多停放的车辆和乘客。 | 最早是拍纪录片的嘛 | 3.17 |
| 17 | 多景别 |  | 带有复古边框的画面展示手持相机拍摄。随后切至陈小雨脸部特写，背景是城市河岸远景。 | 当时就拿着摄影机到处晃，是你了解这个世界的一个过程 | 3.73 |
| 18 | 多景别 |  快速剪辑 | 复合快切镜头：轮船甲板转至地下车库，李·丰沙文用手机自拍，随后快速运动模糊。 | 2.33 | |
| 19 | 中景 |  | 李·丰沙文在地下车库静立，人群虚影长曝光掠过。左侧出现人名和作品包装字卡。 | ข้อยเองคือข้อยแบบนี้ล่ะ มาเบิ่งหนังของข้อย ข้อยก็สิงงว่าหมอนี่หวาเฮ็ดหนัง | 4.90 |
| 20 | 全景 |  | 地下通道视角的李·丰沙文在镜子前做街舞倒立动作。路人在观望。画面通过特效转为鱼眼视角。 | 1.53 | |
| 21 | 中景 |  | 李·丰沙文在白色瓷砖前蹲着，背后镜子映出虚像。他右手抚着衣服，面带微笑。 | 0.73 | |
| 22 | 全景 |  | 凸面广角镜反射李·丰沙文沿坡道走上来的倒影。背景有黄黑相间警示线和日光灯。 | 0.90 | |
| 23 | 多景别 |  | 从背影全景切至李·丰沙文侧前方近景，仰角跟拍他在狭长走廊中行走的动态。 | 1.40 | |
| 24 | 多景别 |  快速剪辑 | 多快切画面：李·丰沙文竖大拇指、户外看手机、特写运动鞋、斑马线上行走的俯拍。 | 2.40 | |
| 25 | 中景 |  | 高反差底片效果切换至多屏组合的李·丰沙文室外活动镜头，背景包含绿植和瓷砖墙面。 | 1.37 | |
| 26 | 全景 |  | 昏暗室内，许月珍站在拱形窗户旁，神情平静。办公桌上亮着台灯，摆放整齐的书写工具。 | 3.23 | |
| 27 | 中景 |  | 许月珍在极简昏暗的环境中坐在椅子上访谈。桌上放着台本。人物讲述时有手势配合。 | 所以我就是从场记开始。因为我每天早晨要回公司复印剧本嘛，然后有我一次5点钟进公司就看到他坐在那边分镜头。 | 7.57 |
| 28 | 全景 |  | 昏暗室内，许月珍专注地坐在书桌前写字。墙上投射清晰背影，背景暗调。 | 1.10 | |
| 29 | 特写 |  | 书桌局部特写，手握沾水笔蘸取墨水。画面左前方有暖光灯具，背景虚化。 | 0.83 | |
| 30 | 特写 |  | 暖黄色调室内特写：手握钢笔在纸上书写。画面左侧有巨大圆形光斑，背景复古。 | 第二天我就买着早餐回去。 | 1.73 |
| 31 | 中景 |  | 许月珍面对镜头坐着，眼神专注进行访谈，左手握拳表达情绪。背景简约。 | 那个时候拍戏很单纯吧，就是你很希望帮到那个导演，很希望那部戏能拍成。 | 5.53 |
| 32 | 近景 |  快速剪辑 | 昏暗室内书桌上发光的棕色木制放映机模型，光芒从圆孔射出，背景有台灯和书稿。 | 0.53 | |
| 33 | 特写 |  | 明亮椭圆孔洞特写，暖黄光晕边缘。逐渐变亮后可模糊看见内部的字符和图形。 | 1.33 | |
| 34 | 全景 |  快速剪辑 | 杨子姗背对镜头走向拱门。随后画面闪耀出现过曝白场和胶片划痕动态模糊。 | 0.37 | |
| 35 | 全景 |  | 杨子姗拿着文件站在巨大的拱形玻璃窗前望向窗外。墙上有明显的阴影投射。 | 1.43 | |
| 36 | 中景 |  | 杨子姗侧身站在白纱帘旁看书。右侧墙上投射着交错的窗格形状光影和人影。 | 第一次看到荧幕上的自己 | 1.63 |
| 37 | 全景 |  | 杨子姗坐在木椅上面带微笑进行访谈讲述。背景是极简主义室内环境，梳妆台镜子映出侧影。 | 1.23 | |
| 38 | 中景 |  | 年轻男子易烊千玺坐在偏暗的暖黄房间内认真望向画面左前。面部呈现半明半暗效果。 | 很青涩 | 1.03 |
| 39 | 中景 |  | 杨子姗在简约室内抬头说话。身旁梳妆台镜子里有她的侧影。墙面呈现米白色光影。 | 很勇敢 | 1.20 |
| 40 | 中景 |  | 易烊千玺在暖橘调室内静坐后向画面右前方俯身移动。射灯提供局部照明。 | 就当下不自知的那种 | 2.40 |
| 41 | 中景 |  | 易烊千玺侧立窗边，若有所思地看向斜前方，紧锁眉头。镜头从模糊到合焦面部。 | 很难再去复制的，那么一次 | 2.47 |
| 42 | 中景 |  | 易烊千玺在复古地砖房正襟危坐，表情平静。画面左上有明显射灯光线投射墙面。 | 第一次的体验。 | 1.17 |
| 43 | 其他 |  | 纯黑色背景章节排版：中章。随后微距展示带有裂纹质感的流动蓝白液体。 | 2.63 | |
| 44 | 中景 |  | 石川庆在拱形格子窗前的室内椅子上访谈讲述，右手指点强调。窗台上有小台灯。 | タルコフスキーの『ストーカー』っていう | 2.10 |
| 45 | 中景 |  | 石川庆在窗边悬挂金属鸟笼。窗外是绿色植被背景，室内光线较暗。 | 1.97 | |
| 46 | 近景 |  | 石川庆近距离专注观察举起的金属鸟笼内的动态。背景绿植虚化，光影柔和。 | なんか物理を勉強してた時も、いま映画撮ってる時も | 2.57 |
| 47 | 中景 |  | 石川庆在室内拱形格子窗前接受访谈，手势配合说话。逆光轮廓清晰。 | 当時すごく若かったのもあって、こう、なんか世界の真理を | 4.03 |
| 48 | 中景 |  | 男子在浅色背景室内讲述，身后有树影，左侧有绿植盆栽。 | 北野武的《花火》。在那之前好像没有意识到电影是有这样的力量。 | 3.00 |
| 49 | 中景 |  | 西装男士在靠窗的椅子上进行访谈，双手张开有谈话动作，背景是暖黄色的墙壁。 | 1.17 | |
| 50 | 中景 |  | 耳机男背影出画，展现桌面盆栽的花卉。手持录音笔对橘红花朵收音。 | 拍《盲人电影院》的时候你要选择那些动听的声音。 | 4.77 |
| 51 | 全景 |  | 西装男子在黄色调极简室内沙发椅上操作调整老式测量设备或话筒。复古电视显示绿色波形。 | 闭上眼睛的时候就会觉得自己不是在一个混音棚里边， | 3.47 |
| 52 | 全景 |  | 艾苏丹·塞特在破旧积水的工业废墟中坐在椅子上，面前地面有一根点燃的白蜡烛。 | 我们在户外，就非常真切的声音。 | 5.17 |
| 53 | 近景 |  | 艾苏丹·塞特近景坐着，举起黑色烛台中燃烧的白色蜡烛。神情专注。 | 1.57 | |
| 54 | 多景别 |  | 艾苏丹·塞特吹灭白色蜡烛。镜头推进到其面部，背景是暗调废墟墙壁。 | I want to give the world a little bit of sense of what happened, | 5.80 |
| 55 | 全景 |  | 艾苏丹·塞特站在废墟窗台前背身望向窗外巨大的圆柱形筒仓工业建筑和天空。 | so it could describe present Kazakhstan. | 4.10 |
| 56 | 近景 |  | 夜晚车内，金子由里奈低头扶着灰色毛绒公仔。车外隧道灯光在其脸庞掠过。 | 人の、居場所を、もっと作りたいと思って | 2.50 |
| 57 | 中景 |  | 金子由里奈在行驶车内抱紧毛绒玩偶并侧头微笑。车外背景为隧道掠过的灯光。 | 映画で、そういう居場所の1つを作れたらいいなと思って。 | 4.07 |
| 58 | 特写 |  | 汽车天窗仰视特写，外部光源迅速闪过，在暗色板上投下剧烈的眩光光斑。 | 2.27 | |
| 59 | 全景 |  | 宽敞客舱内，陈小雨坐在远处靠窗位置背对镜头望向远方城市建筑群。前景有黑色遮挡物。 | 生活中其实本来就有很多特别珍贵的东西 | 3.67 |
| 60 | 特写 |  | 陈小雨侧后脸部特写，镜片反射城市与水面远景。目光眺望江面。 | 1.47 | |
| 61 | 中景 |  | 短发男子背影站在街道人群前方，等待众多停滞的摩托车，场景具有日常气息。 | 只不多平时它被日常化的这种重复性给淹没掉了。 | 3.57 |
| 62 | 全景 |  | 中年男子身穿深色西装坐在暖黄色极简室内，看着空白墙面上摇曳的树影。 | 2.47 | |
| 63 | 中景 |  | 西装男士在室内靠背椅上访谈，背景浅黄墙面有绿植和植物投影光影。 | 其实很多时候就是我们碰到一个故事其实是缘分。 | 4.17 |
| 64 | 中景 |  | 许月珍在光线昏暗且有书和木盒桌面上访谈，讲述时动作专注投入。 | 拍拍拍赶紧拍，我们不知道每年会发生什么事情。 | 5.27 |
| 65 | 全景 |  | 嵌入墙体的室内窗口外，男士步入画面望向室内摆弄相机的人影，氛围昏暗。 | 理性的这一部分啊 | 5.57 |
| 66 | 远景 |  | 黑西装男子坐在深暗长走廊末端的吊灯下，背景压抑冷峻，呈现戏剧张力。 | 可能没有靠直觉来的 | 3.83 |
| 67 | 全景 |  | 西装男子持摄像机拍摄窗口对面的房间。对面男子也用摄像机回拍，环境压抑复古。 | 更自然，更有味道。 | 4.90 |
| 68 | 其他 |  | 纯黑画面过场，无内容。 | 1.33 | |
| 69 | 空镜 |  | 中心排版设计字幕：章节标题“末章”以及“光引重聚”。黑色背景风格极简。 | 2.40 | |
| 70 | 全景 |  | 男子在楼道拧亮吊灯灯泡，灯光点亮面部并消除原先背光剪影的阴暗效果。 | 6.17 | |
| 71 | 全景 |  | 石川庆在复古冷色调室内靠窗静坐，交手托腮侧望。窗台放置台灯。 | 映画の役割って、普通に暮らしてると見えない所に光を当てる | 5.53 |
| 72 | 特写 |  | 侧脸对焦虚化后呈现电视内绿色的波形屏幕动画。暖光室内。 | 有很多有视觉障碍的观众，他们是能感受到光线和色彩的。 | 4.77 |
| 73 | 中景 |  | 许月珍在灰色水泥墙边书桌上访谈讲述。斜光打出人物侧影。 | 没有光就没有电影。 | 2.40 |
| 74 | 中景 |  | 许月珍低头操作发着黄色光芒的纸制暗箱装置，向上映射照明脸部。 | 三年回来，大家有时间沉淀 | 4.47 |
| 75 | 中景 |  | 许月珍在偏暗室内讲述并伴随手势，桌边有一本翻开的书籍和木物件。 | 我会用归零来形容吧，就大家都回到原点，大家都回到初心。 | 5.23 |
| 76 | 中景 |  | 带DV录制UI包装：老者拿手机专注拍摄，一旁女性面带微笑。具有胶片复古滤镜。 | 你拿个手机出去也可以拍，然后什么机器都可以拍 | 4.70 |
| 77 | 中景 |  | DV取景框UI视角下，光头男子持手摇摄像机对水面场景进行拍摄。 | 只要你有热情你就可以拍。 | 1.23 |
| 78 | 中景 |  | 模拟老式DV录制画面：中年男子低头在长椅上手持相机把玩，远景为城市建筑。 | 1.17 | |
| 79 | 特写 |  | DV风格：人物面庞特写后镜头下移拍摄其交叉交握且略显拘谨的双手。 | 摄影或者说需要对生活时刻保持敏感 | 2.47 |
| 80 | 多景别 |  | 男子背对举手机录像并走动。镜头晃动模糊并在拉近时出现火车站光影背景。 | 也保护自己的情绪的一种方式。 | 5.37 |
| 81 | 近景 |  | 夜晚户外深色西装胡须男子仰望城市高耸楼宇，面露沉思。 | 3.10 | |
| 82 | 全景 |  | 室内仰视：背向镜头男子从左走向窗边看着枯枝光影发呆。 | 7.63 | |
| 83 | 全景 |  | 阿克坦·阿布德卡雷科夫在天窗倾泄的斑驳室内通过比划动作讲述记忆。画面富于年代感。 | я помню что вокруг зрители или они курили | 7.97 |
| 84 | 全景 |  | 艾苏丹·塞特在空旷破败工业场景中仰望倾泄着强光的窗户孔洞，对比强烈。 | или от того что ну всё равно же пыльный клуб, и вот как бы клубы пыли или дыма подымались, и вот этот вот луч он был чётко виден | 2.10 |
| 85 | 中景 |  | 戴黑色头巾穿白T恤的艾苏丹·塞特在明亮户外工业建筑前思考眺望。 | I think light in general gives people the hope. Show them the path. | 3.70 |
| 86 | 远景 |  | 狭长工业风长廊视角：孤独男子剪影在走廊尽头明亮的出口。绿色指示牌点亮左侧。 | กล้าที่จะเฮ็ดหยังยิ่งใหญ่เพื่อตามหามัน | 3.33 |
| 87 | 远景 |  | 在层叠圆弧光影构成的深蓝色半圆穹顶台阶上，独自坐着的男子沐浴在顶部暖白聚光灯下。 | 光は、その場所の、 | 5.83 |
| 88 | 全景 |  | 深暗走廊尽头逆光走来的西装男子剪影。左侧透出镜面或开口结构。 | 場所も、その表情があると思っていて、 | 4.40 |
| 89 | 近景 |  | 黑发女子站于窗边，由低头转而透过黑框背景结构仰头专注望去。 | なんかこう、いろんな記憶の集合体が、一つのスクリーンにこう、色々光っているなって感じがします。 | 2.97 |
| 90 | 中景 |  | 阿克坦·阿布德卡雷科夫坐在树影斑驳的墙前进行分享。 | Но мы смогли преодолеть, мы сняли картину, и мне радостно, | 5.70 |
| 91 | 多景别 |  长镜头 | 杨子姗扶桌、阿克坦·阿布德卡雷科夫直视镜头、易烊千玺和许月珍依次被划过画面的长镜头。古典室内的群像。 | что Шанхайский фестиваль начинает работать. | 24.37 |
| 92 | 空镜 |  | 黑屏上呈现极简白色字体的第25届SIFF“亚洲新人单元”标志。 | 1.40 | |
| 93 | 其他 |  | 影片结束呈现黑色底白色字的电影节制作名单及分工情况。角标呈现“25”Logo。 | 1.73 | |
| 94 | 其他 |  | 片尾正中央展示25届上海国际电影节的中英文双语及标志LOGO的纯黑底极简卡片。 | 1.57 |