共138个镜头，该分镜由光厂AI自动生成
| 镜号 | 景别 | 参考图 | 画面内容 | 台词/旁白 | 时长(秒) |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 全景 |  | 昏暗的室内，胡顺香双手推开两扇厚重的木质大门，室外的亮光将她勾勒成剪影。 | 去年的三月份的时候 | 8.80 |
| 2 | 中景 |  | 胡顺香背对着镜头，站在老式砖石建筑的木门前，双手推开厚重的木门。 | 2024年的三月份 我回到父母家 | 4.13 |
| 3 | 远景 |  | 通过“临沂”文字镂空转场，可见窗外向后掠过的夕阳、树林和高压输电塔。 | 1.03 | |
| 4 | 全景 |  | 农村田野景观，前景是麦田，背景是红瓦平房和光秃的树林，画面有黑色镂空文字遮罩。 | 0.97 | |
| 5 | 中景 |  | 青年艺术家胡顺香坐在一间充满旧物的室内空间，面向镜头交谈。 | 我就看到有两个很特别的箱子 | 1.60 |
| 6 | 中景 |  | 胡顺香侧身坐在镜头前，身穿黑色上衣，进行访谈讲述。 | 2.00 | |
| 7 | 中景 |  | 一个带滑轮的橙红色木箱静置在杂乱的室内中央，阳光投射在地面上。 | 是两个梧桐木的大箱子 | 3.23 |
| 8 | 特写 |  | 红色木柜侧面特写，表面有垂直木纹、油漆痕迹和浅黄色的花卉手绘图案。 | 上面还有师傅手绘的凌霄花 | 2.30 |
| 9 | 特写 |  | 红褐色木板特写，随着机位右移，显现出浅浮雕形式的花卉图案。 | 箱子是我 | 2.50 |
| 10 | 中景 |  | 胡顺香母亲李德芳坐在室内接受采访，面带微笑说话。 | 结婚的时候我妈妈陪嫁的 | 1.97 |
| 11 | 近景 |  | 昏暗室内，胡顺香站在半透明遮挡物后方，身影模糊，背景可见带防盗网的窗户。 | 我就跟我母亲说 那可不可以留给我 | 2.17 |
| 12 | 近景 |  | 圆镜中倒映出胡顺香的身影，她转头看向镜面，神情平淡忧郁。 | 我说你要这干什么 她说我要做作品 | 4.03 |
| 13 | 中景 |  | 李德芳在室内接受采访，面带微笑。 | 我就寄给她了 | 1.97 |
| 14 | 特写 |  | 斑驳脱落的红色木门特写，中心带有覆满青锈的兽面金属门环。 | 1.93 | |
| 15 | 中景 |  | 斑驳的白色石灰墙，墙体有裂纹，一根枯枝从上方垂下。 | 我的姥姥一生都善待别人超过她自己 | 1.53 |
| 16 | 特写 |  | 胡顺香在室内专注地讲述，背景模糊。 | 2.13 | |
| 17 | 全景 |  | 乡村破旧房屋局部，石块墙体、老旧瓦片屋檐，背景是枯树枝和阴沉天空。 | 去世得早 俺妈妈 | 1.43 |
| 18 | 中景 |  | 胡顺香背对镜头，通过敞开的木窗望向院落，院内有老平房和枯树。 | 三十多年了 | 2.17 |
| 19 | 特写 |  | 胡顺香面部特写，神情专注且思索地望向斜前方。 | 那时香香还小 是她看大的 | 1.70 |
| 20 | 中景 |  | 彩色旧照片翻拍，一位戴黑头巾、穿深蓝棉袄的老年女性坐在花丛前微笑。 | 她没有照片 就这一张 | 2.87 |
| 21 | 中景 |  | 一枝枯萎的粉紫色玫瑰插在石灰构筑物前，背景光线充足。 | 我妈妈 | 1.33 |
| 22 | 全景 |  | 李德芳坐在昏暗室内接受采访，双手放在腿上说话。 | 叫卓 | 0.97 |
| 23 | 中景 |  | 李德芳面带微笑接受采访。 | 卓什么 | 1.53 |
| 24 | 远景 |  | 黑白画面，披着长斗篷的胡顺香背对镜头，站在荒芜的田野中。 | 农村她都不被叫名 | 2.00 |
| 25 | 全景 |  | 黑白画面，院落内一只花色小羊对着镜头站立，背景有其他羊和枯树。 | 都是叫 大娘 婶子 | 1.93 |
| 26 | 全景 |  | 黑白画面，三名穿着厚冬装的小孩在巷子里看向镜头。 | 嫂子 奶奶 她不叫名 | 1.60 |
| 27 | 中景 |  | 黑白画面，胡顺香在荒野中转身，用手机对准镜头拍摄。 | 2.33 | |
| 28 | 特写 |  | 旧照片特写，短发小孩坐在红白条纹椅子上，手放在嘴边。 | 因为我是第二个孩子 | 1.53 |
| 29 | 多景别 |  | 旧照片叠化过渡到胡顺香侧脸近景，背景有明亮光晕。 | 其实是超生了 在那那个年代需要躲避 | 3.80 |
| 30 | 大特写 |  | 胡顺香绘画作品局部大特写，细致描绘了一只褐色眼睛，有条纹光影。 | 因为我天生就很敏感 | 1.33 |
| 31 | 特写 |  | 胡顺香油画局部特写，苍白的手搭在躯干上，镜头轻微缩放。 | 我小的时候可能会觉得 | 3.00 |
| 32 | 近景 |  | 胡顺香在室内正视前方，神情忧虑困惑。 | 那我我会不会是多余的 | 2.50 |
| 33 | 特写 |  | 胡顺香油画局部，描绘人物头部背影轮廓，画面有动态光影覆盖。 | 她就一直陪在我身边 | 2.93 |
| 34 | 全景 |  | 油画展示，赤裸女性蜷缩在鲜红织物中，表面有动态树影。 | 我觉得我姥姥给了我很强烈的安全感 | 2.57 |
| 35 | 全景 |  | 水面微波荡漾，倒映着光秃秃的树干与树枝，呈灰褐色调。 | 1.67 | |
| 36 | 特写 |  | 胡顺香高二写生油画局部，描绘河岸边的人物，有光晕动效闪烁。 | 1.80 | |
| 37 | 中景 |  | 胡顺香在落日余晖的树林中穿行，呈剪影状态，阳光闪烁。 | 然后我是在 | 2.67 |
| 38 | 中景 |  | 胡顺香在老旧室内访谈，双手交叠比划。 | 质疑的过程中叛逆着长大 | 1.30 |
| 39 | 特写 |  | 老照片散落重叠，包含小女孩和小男孩童年照，有光影变化。 | 1.17 | |
| 40 | 全景 |  | 旧照片展示，少年伏案写字，背景为老式家居环境。 | 俺闺女说 俺哥考大学我也得考名牌大学 | 1.53 |
| 41 | 特写 |  | 照片特写，长发女孩坐着闭眼靠在椅背上，左侧有反光。 | 1.57 | |
| 42 | 中景 |  | 李德芳在室内接受访谈，面带微笑，背景有自行车。 | 她就报四川美院跟中央美院 | 2.17 |
| 43 | 特写 |  | 竹林落叶地面，黑袍黑鞋的脚步稳步向前，镜头左移。 | 1.93 | |
| 44 | 中景 |  | 胡顺香在密集的竹林中穿行，色调偏冷。 | 当我意识到 | 2.17 |
| 45 | 远景 |  | 阳光穿过竹林形成丁达尔效应，光束散开，色调偏暗。 | 也许我跟其他人不一样 或者说是 也许 | 2.43 |
| 46 | 近景 |  | 胡顺香在竹林中缓步走动，光线柔和。 | 我可以跟别人不一样的时候 | 2.77 |
| 47 | 特写 |  | 低俯拍黑鞋在竹林枯叶上稳健前行。 | 然后我就想 | 1.50 |
| 48 | 近景 |  | 胡顺香在竹林中侧身凝视上方沉思。 | 那有没有可能 | 2.00 |
| 49 | 中景 |  | 胡顺香在室内接受访谈讲述。 | 走出去 | 1.60 |
| 50 | 多景别 |  | 黑白背影行走胡同转场至彩色童年旧照散落桌面。 | 那时候想出国我说不能出国 | 6.60 |
| 51 | 特写 |  | 两代人母女合影旧照特写，相片有反光。 | 我就你这一个儿子不能走远 | 2.97 |
| 52 | 近景 |  | 李德芳在室内接受采访，面带笑意。 | 香香走远我说我不嫌 她是个闺女 | 3.60 |
| 53 | 近景 |  | 黑白画面，胡顺香拖着拉杆箱在古典建筑外行走。 | 6.67 | |
| 54 | 远景 |  | 柏林阴天城市街道，带黑色空心遮罩，车辆行驶。 | 但是当 真正的 | 1.90 |
| 55 | 中景 |  | 车内后座，胡顺香侧脸望向窗外黄昏街景。 | 独自一个人生活在异国他乡的时候 | 2.17 |
| 56 | 近景 |  | 胡顺香在车内横握蓝色手机看屏幕沉思。 | 1.70 | |
| 57 | 中景 |  | 胡顺香背影站在火车站上行自动扶梯上。 | 0.90 | |
| 58 | 全景 |  | DB红白双层列车在高架轨道上行驶。 | 我突然间意识到 | 1.00 |
| 59 | 中景 |  | 火车站站台，胡顺香回头看向镜头，列车进站。 | 1.33 | |
| 60 | 中景 |  | 胡顺香在室内接受访谈，背景有中式家具和花瓶。 | 之前只是喜欢独处 | 1.93 |
| 61 | 特写 |  | 胡顺香在室内访谈，神情真挚。 | 但是并不是真正喜欢孤独 | 2.17 |
| 62 | 远景 |  | 胡顺香走入极简空房间，有白墙和黑梯子。 | 1.53 | |
| 63 | 中景 |  | 胡顺香推门走入冷色调的空旷画室。 | 我工作室的窗户 | 1.77 |
| 64 | 全景 |  | 画室全景，正前方是九格毛玻璃窗，墙上有抽象画作。 | 就是由九扇小的窗户组成的一扇 | 1.30 |
| 65 | 全景 |  | 胡顺香背对镜头站在九宫格磨砂玻璃窗前。 | 1.73 | |
| 66 | 中景 |  | 胡顺香背对镜头站在磨砂大格栅窗前。 | 巨大的模糊的窗户 | 1.50 |
| 67 | 特写 |  | 深蓝色毛玻璃特写，透出模糊晃动的人影。 | 1.27 | |
| 68 | 中景 |  | 胡顺香剪影站在磨砂格子窗前，透出冷光。 | 我只能看到路上来来回回 | 2.20 |
| 69 | 中景 |  | 冷色调室内，胡顺香静望磨砂玻璃大窗。 | 行走的人影 | 2.67 |
| 70 | 近景 |  | 胡顺香侧身站在磨砂玻璃窗前，光线勾勒侧脸。 | 我看不清楚外面的世界 | 2.87 |
| 71 | 中景 |  | 胡顺香背着双肩包步入街道，背景是现代建筑。 | 2.13 | |
| 72 | 近景 |  | 胡顺香背着双肩包低头走在街头。 | 我是这么多年以来第一次真正体会到 | 1.87 |
| 73 | 全景 |  | 胡顺香神情凝重，背景是带庭院的老楼和枯树。 | 被巨大的孤独所淹没的那种恐惧 | 5.00 |
| 74 | 全景 |  | 胡顺香背着双肩包走向镜头，背景是地铁站和街道。 | 2.10 | |
| 75 | 中景 |  | 街景中两人过马路的背影，背景有路口店铺。 | 我记得我当时在柏林订了 | 1.77 |
| 76 | 远景 |  | 画廊内胡顺香背对镜头面向落地窗。 | 1.50 | |
| 77 | 中景 |  | 胡顺香在室内访谈讲述。 | 十三个大大下小的画框 | 1.93 |
| 78 | 中景 |  | 老楼白窗推开，胡顺香在室内望向窗外。 | 我给自己的第一个目标就是 | 2.27 |
| 79 | 全景 |  | 室内胡顺香站在梯子上向窗外张望，呈剪影。 | 活下去 | 2.23 |
| 80 | 近景 |  | 胡顺香在室内环境接受访谈。 | 如果你能够活下去 | 1.50 |
| 81 | 大特写 |  | 画框边缘的小圆点装饰微距特写，光斑效果明显。 | 就把这十三个框子 | 2.57 |
| 82 | 特写 |  | 胡顺香在室内访谈说话。 | 全部画完 | 1.03 |
| 83 | 特写 |  | 胡顺香油画局部，描绘朦胧的人物形象。 | 0.77 | |
| 84 | 特写 |  | 画布特写，显现淡雅古典人物轮廓的模糊笔触。 | 其实在柏林的工作效率非常的高 | 1.90 |
| 85 | 中景 |  | 白墙挂着大小一致的抽象表现主义人像油画。 | 1.67 | |
| 86 | 特写 |  | 布满厚重笔触和布面纹理的人像油画特写。 | 因为没人知道你是谁 | 0.83 |
| 87 | 全景 |  | 胡顺香在柏林博物馆岛桥上微笑漫步。 | 你不是谁的妻子 你不是谁的孩子 | 4.27 |
| 88 | 全景 |  | 夜晚勃兰登堡门广场，胡顺香转身远望。 | 这种没有身份的感觉让我感受到了一种 | 2.27 |
| 89 | 远景 |  | 阳光下的欧洲街道，胡顺香在街头漫步。 | 更大的自由和自在 | 2.23 |
| 90 | 远景 |  | 胡顺香背对镜头漫步在柏林大教堂旁的河边。 | 1.97 | |
| 91 | 全景 |  | 室内胡顺香站在窗前整理头发，窗外有枯枝。 | 抛弃具体身份的束缚 | 1.53 |
| 92 | 全景 |  | 广场上胡顺香面带微笑，男子正在拉出巨大的肥皂泡。 | 2.07 | |
| 93 | 全景 |  | 广场上胡顺香挥舞长杆制造巨大的肥皂泡。 | 你就是想要全然地做你自己 | 3.37 |
| 94 | 中景 |  | 胡顺香在室内访谈讲述。 | 我现在会更渴望一个 | 2.13 |
| 95 | 中景 |  | 胡顺香在充满阳光的老旧房间内访谈。 | 更广阔的世界 | 0.83 |
| 96 | 特写 |  | 胡顺香侧身在室内讲述。 | 0.80 | |
| 97 | 全景 |  | 镜头掠过斑驳旧墙展现暮色下的高压电塔和枯树林。 | 5.90 | |
| 98 | 远景 |  | 黄昏天空，枯树枝干交错，远处有一轮明月。 | 2.20 | |
| 99 | 远景 |  | 胡顺香沿着乡村田间小径向镜头走来。 | 据我母亲说 我姥姥一生去过的最远的地方可能 | 1.80 |
| 100 | 全景 |  | 胡顺香静立在冬日树林密集的树干间。 | 就是县城 | 1.93 |
| 101 | 近景 |  | 落日余晖中，胡顺香在枯树林中的逆光剪影。 | 就是她去看护我的这几年 | 2.30 |
| 102 | 全景 |  | 阴天公园里，胡顺香停步仰望树干上的木箱。 | 2.63 | |
| 103 | 近景 |  | 树干上的鸟巢箱，一只小鸟停在入口处。 | 但是我去过很多地方 | 2.77 |
| 104 | 近景 |  | 胡顺香在室内访谈，情绪略显波动。 | 那我经常会在想 | 2.23 |
| 105 | 全景 |  | 胡顺香沿古典长廊石阶拾级而上，地上有长影。 | 如果我的姥姥她所生活的时代可以 | 2.80 |
| 106 | 中景 |  | 胡顺香在阳光下操作手机并仰望街头沉思。 | 像我一样接受很好的教育 | 3.80 |
| 107 | 远景 |  | 逆光下胡顺香在欧洲广场石阶漫步，背景为古典建筑。 | 她是否可以跟我一样 | 2.27 |
| 108 | 中景 |  | 阳光下胡顺香在欧式建筑旁的河边慢走侧望。 | 拥有更多更好的做自己的这种可能性 | 2.23 |
| 109 | 近景 |  | 胡顺香站在河岸，背景为柏林大教堂和电视塔。 | 3.40 | |
| 110 | 中景 |  | 黑白老照片展示，微笑的老年女性坐在花丛前。 | 她叫什么名字 | 4.20 |
| 111 | 远景 |  | 仰拍竹林，竹竿细长延展，带深邃森林感虚化。 | 1.60 | |
| 112 | 中景 |  | 隔着枯树枝，胡顺香站在旧平房前抬头仰望。 | 没有人真正意义上记住她 | 1.93 |
| 113 | 全景 |  | 竹林中胡顺香手持手机缓慢行走，边缘模糊动效。 | 1.37 | |
| 114 | 近景 |  | 胡顺香在室内访谈中眼含热泪。 | 因为女性她是不可能留在 | 2.53 |
| 115 | 多景别 |  | 竹林里胡顺香用手机拍摄，镜头从近景拉远至全身仰拍并叠加模糊特效。 | 家族的族谱上面 甚至是在墓碑上她也是妇随夫姓 | 5.00 |
| 116 | 近景 |  | 胡顺香专注地在室内访谈。 | 就叫李姚氏 | 3.13 |
| 117 | 中景 |  | 落日黄昏下，胡顺香手持设备在平房旁行走呈剪影。 | 3.43 | |
| 118 | 远景 |  | 胡顺香剪影静立面向一轮红日与乡村远景。 | 然后我就把那个 | 2.23 |
| 119 | 全景 |  | 带径向模糊动效的竹林中，胡顺香停步侧身站立。 | 一个沉重的笨重的 | 1.77 |
| 120 | 远景 |  | 阴影框构图下，胡顺香立于院落蓝门瓦房前。 | 甚至困住她一生的东西 | 1.87 |
| 121 | 中景 |  | 昏暗斑驳的室内，胡顺香在窗前触摸带轮的橙色木箱。 | 我把它改成了一个可以移动的行李箱 | 3.07 |
| 122 | 中景 |  快速剪辑 | 黑白画面，胡顺香在砖墙前单手扶行李箱站立。 | 0.77 | |
| 123 | 中景 |  | 现代艺术空间内，胡顺香推着复古手提箱前行。 | 我从精神上想要带她去更远的地方 | 1.17 |
| 124 | 全景 |  | 颂艺术中心室内，胡顺香背对镜头扶着橙色行李箱。 | 1.47 | |
| 125 | 远景 |  | 胡顺香推着黑色行李箱在古典石柱长廊漫步走近。 | 2.97 | |
| 126 | 中景 |  | 阳光斜照长廊，胡顺香侧身面向欧式建筑远望。 | 通过我的作品 | 1.77 |
| 127 | 全景 |  | 胡顺香在陈列着书墙的室内向观众解说展示。 | 把我姥姥的名字和我的名字 | 1.63 |
| 128 | 全景 |  | 胡顺香坐在木椅上看书，旁边放置巨大的木箱装置。 | 1.50 | |
| 129 | 多景别 |  | 短文简介转至胡顺香在室内回眸微笑。 | 绑定在一起 | 1.90 |
| 130 | 近景 |  | 汽车后座上，胡顺香举着手机看屏幕。 | 0.97 | |
| 131 | 中景 |  | 穿冬装的行人在带涂鸦的柏林街头走动。 | 让更多人知道我的姥姥 | 2.00 |
| 132 | 其他 |  | 黑色背景中央，拼音字母与闪烁的艺术字体“姚克卓”交替显现。 | 姚克卓 | 1.80 |
| 133 | 中景 |  | 胡顺香在逆光的欧式古典石柱长廊微微仰头望向远方。 | 5.27 | |
| 134 | 近景 |  | 李德芳坐在简陋室内微笑着接受采访。 | 你爸爸叫什么名字 俺爹啊 | 6.27 |
| 135 | 近景 |  | 李德芳注视斜前方说话。 | 俺爹叫李恩升 | 1.90 |
| 136 | 近景 |  | 李德芳在室内坐着接受访谈，面带微笑。 | 她奶奶的名字我也不知道 | 2.13 |
| 137 | 近景 |  | 李德芳面对镜头接受采访谈话，渐黑。 | 那她爷爷的名字呢 她爷爷叫丁立房 | 5.17 |
| 138 | 多景别 |  长镜头 | 画中画展示老人白发背影油画与胡顺香室内访谈，右侧名单滚动，最终定格于vivo品牌Logo。 | 为啥你都记得那些爷爷的名字 但是姥姥奶奶的名字你都不记得呢 就在这地方 下辈他没有不叫 叫奶奶 大娘 婶子 姨 上辈谁叫 不上辈谁叫 爱别人之前先爱自己 我希望 不仅仅是她 还有千千万万普通的 像我姥姥一样的女性 她们的一生 是自由自爱 是不被遗忘的 | 44.07 |